在他的作品裡，文字可以輕盈飛妙，有宛若詩篇般的愛麗斯仙境、小飛俠的夢幻島、綠野仙蹤的歐茲國；
也有各式腫脹變形、酸腐惡臭、像是魔鬼一樣帶來徹底的黑暗、死寂、種種陰沉。

他可以仿照喬治•歐威爾的《動物農莊》，
寫出一本圍繞父子情感，充滿種種絕妙幻想的床邊故事，卻又在內容中以 :故事的大敵、語言的對手，暗諷讓作家感到恐慌的伊朗領袖何梅尼的《哈樂與故事之海》；

也可以在故事進行中，讓你讀到同樣是兩個不同家族命運之間不可分割、連死亡也難分難捨，就像是莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》般的故事梗概，但故事本身敘述的，卻充滿暴力、血腥、爭色奪愛、野心，在《羞恥》一書裡。

更可以在《魔鬼詩篇》一書裡，現代倫敦及孟買、中世紀莊園、七世紀阿拉伯場景的巧妙融合；回教先知Mohammed(穆罕默德,為回教聖人)以及書中人物Mahoud(魔罕德，中譯名稱，中世紀蘇格蘭文學中用以代表魔鬼之意)、聖經中大天使與故事主角之一吉百列在故事裡角色錯位的運用，這些用詞以及文學用典上的巧妙轉換……。事實上，對於魯西迪而言，身處印度這樣一個多語言文化地區，『一個句子之中，以一種語言起始，再轉換成另一種，最候再用另一種語言結尾，是在自然也不過的事了，我們都在找最適切的用字』，魯西迪過去接受雜誌專訪時，也曾這樣提到。

對於做為只是『單純的閱讀』而言，
裡頭的各種詞彙豐富刺激度，讓人能夠在句逗之間，感受到高空彈跳般直衝腦門、釋放腦啡，大喊妙絕驚嘆拍案不已；